好莱坞科幻电影里的女神是如何塑造出来的

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　　科幻电影中的服饰造型是电影内涵的一个重要表达方式，并不单纯指其作为衣物的功能本身，更是承载着多元、复杂的文化意义。

　　好莱坞科幻电影中女性形象的变化是一个冉升的过程，20 世纪 60 年代之后，女权、女性主义的兴起，女性在科幻电影这个由男性话语权力所占据的类型体系中，也逐渐开始拥有了更多的戏份、更加独立的角色，渐次地开始有更多的科幻电影选择女性作为主角。

　　创作于 1979 年的《异形》被认为是将女性作为主角的一部里程碑式的科幻片，影片中充满了对女性身体、身份的视觉隐喻。

　　在这之后，陆续有科幻电影将女性作为表现重点，如《银翼杀手》中的复制人瑞秋、

　　《黑客帝国》中的网络勇士 Trinity、 《第五元素》中的“第五元素”莉露等银幕形象，为观众留下了相当深刻的印象。

　　进入到 21 世纪之后，更有越来越多元和丰富的科幻电影将女性予以呈现，《古墓丽影》里的劳拉、《终结者3》中的 T-X、《生化危机》等等，这些影片中的女性形象常常以性感的装扮、超强的能力、冷艳的容貌为视觉卖点。

　　但客观而言科幻电影对其的塑造，实际上仍然是将女性放置在被观看的客体位置，这种视觉塑造，在超级英雄类的科幻电影中更为明显，如《钢铁侠》身边的女管家，《X 战警》中的暴风，《复仇者联盟》里的黑寡妇等形象，其还是趋向于凸显女性的身体特征，在紧身衣的包裹之下，这些女性看上去十分的性感与美丽。

　　可见，即便进入了一个新的时期，但女性形象的改变却还是漫长与艰难的，从科幻影片的配角到主角是一个不小的成就，但如何表现女性主角则似乎是近些年来好莱坞科幻电影开始考虑的问题。

　　2009 年，《阿凡达》一片中的男女主角皆以“异形”的身体特征出现，即便拥有性别身份，却也丧失了部分源自于女性身份的吸引力，一定程度失去了被观看的价值。

　　而这部影片中更有品读价值的女性角色则是格蕾丝博士和女战士楚迪，影片中两人都个性独立、强势，没有男性的羁绊，对个人命运拥有强烈的自主意识和操控权力，尤其是格蕾丝博士，不仅拥有优秀的专业背景，而且一反既往叙事模式中对于女性科学家冰冷、无情的形象塑造惯例，变得综合了感性和理性、智慧与温情于一身的美好形象，表现出强烈的女性主义色彩。

　　2012 年《普罗米修斯》中拯救人类的希望落在了叫做伊丽莎白·萧的身上，她剪着一头短发，干练且具有领导能力，并未刻意强调其女性的身体特征。